《黑客帝国 4》真拍砸了吗？我们有一些不同意见 (图文)(6/6)
面对糟糕的现实，很多人会放弃，沃卓斯基仍在任性坚持。她们骗过了所有人：别信，这就是个烂片。然后才袒露真心——
记得吗，中年救世主蹲在马桶上，看到厕所墙上一句话：
It is so much simpler to bury reality than it is to dispose of dreams. 埋葬现实比摆脱梦想更容易。
沃卓斯基选择了更难的路， 拒绝被磨平，浑身长满了刺，跳起来讽刺所有人。痞子说，阿宅回到现实吧，而沃卓斯基说：你为什么不再相信另一个世界，不再相信新的可能性？
20 之后应该有这样的中年英雄电影，告诉我们：无论世界怎样，你都要相信。
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《黑客帝国 4》的时代性
尽管导演完成了一次声嘶力竭的呐喊，我们还是难免失落：这个时代，《黑客帝国》的续作注定只能是大型行为艺术，从此跌下神坛吗？
英国 作家约翰 · 罗斯金说，" 伟大的民族在三种手稿中写下他们的自传，这就是行为之书、语言之书和艺术之书。如果不读其他两本书的话，其中任何一本都无法读懂，但三本书之中只有最后一本是值得信赖的。" 意思是，艺术是时代的反映，而且几乎是最没有办法 撒谎的那一种。
为什么《黑客帝国》难以复制它在 1999 年的成功，必须理解时代的巨变。
一是技术的变迁。
2000~2020，这 20 年，是人类历史上绝无仅有的信息技术爆炸期。
当年还在拨号上网，如今已经讨论元宇宙。《 黑客帝国》的前传故事在 03 年动画版 The Animatrix 里交待得很清楚：最初，人类跟机器人爆发了战争。人类切断了机器人的能源——太阳，机器人就建造了矩阵，把人类圈养起来做电池。
当年，这个构想很了不起，是因为它把 " 人机关系 " 放在最极端的对立情况下，进行了一场思想实验。"20 年前，我们期望互联网对人类是一场革命，对真实与虚假，对机械与肉体之间，对肉身和精神，希望它开天辟地，摧枯拉朽 "。
20 年后再一看，这种设定已经无法成立。我们几乎已经身处 Matrix，每个人都用全部生命盯着屏幕，用观看时长和转评赞来为网络世界贡献一点点微弱的 电量。
所以第四部做出了一个重大调整：人和机器不再二元对立。
尼奥醒来时感叹，折腾这么多年，还是回到了原点，船长说，不，我们没有停滞。在尼奥沉睡的几十年间，人类可以控制机械生物，和它们建立牢固的情感联系。同时，虚拟世界可以向现实世界投影了。
一种是 " 粒子型法典 "，帮程序以实体形式进入现实世界，操作机械甚至参与战斗。
握手 / 触碰的意象不断出现
一种是 " 转基因 " 草莓，人类种出了草莓等自然作物，不用再吃恶心的合成食物，但草莓的基因序列却来自 Matrix 数据库，回应了第一部经典的 " 吃牛排 " 桥段——我知道牛排是假的，但 Matrix 告诉我的大脑，牛排好吃。草莓接替牛排，在第四部中继续探讨 " 存在的本质 "、搅动现实和虚拟的边界：如何证明草莓的味道不是假的？尼奥真的回到现实了吗？
二是创作环境的变迁。
99 年，《黑客帝国》引发的狂潮不只有观影热潮， 还有全世界哲学家和哲学爱好者的疯狂讨论。当时，沃卓斯基思考世界真实性的理论武器是鲍德里亚、康德等，她们借由先哲抛出严肃思考：我们的生活之外是不是还有别的东西？
可是今天，" 如何证明世界是假的 " 成为网络段子，关于存在的思考被网络大众娱乐文化消解，一如《黑客 4》中，尼奥为了人类解放付出的一切被 " 廉价化 "" 娱乐化 "， 变成了一款电子游戏。每个人都可以振振有词地解读它、 评价它，每个人都对造物主指手画脚：你可以这么改，下一部这么搞。如果艺术也是 " 创造新世界 "，那么创造出来的世界到底属于谁？尼奥在游戏公司会议上感到的困惑，是他作为救世主的痛苦，也是沃卓斯基作为导演 的痛苦。
《看电影》主编阿郎说，观众对《黑客帝国》对前几部的印象会变成一种期待，强加到这部电影之上。当初那种对人类未来走向的思考和视觉语言的震撼，现在会减弱，造成期待度和可看性很低。但是它好在一点，就是仍然紧扣着网络和人类的关系，在思考：网络到底是一种解放，还是一种退步。
《黑客 4》没有放弃对网络的思考。
用第四部对《黑客帝国》系列进行解构，对信息技术的 20 年 变迁给出新的回应，就是沃卓斯基姐妹的答卷。
这不是一部创造新世界的电影，而是一部让新世界中的人们思考自己存在的电影。它真正触动了我们的少年之心：你是否相信你坚持和热爱的东西是有意义的。同时，它也是一声给创作者和每个人的警钟：网络时代，什么样的艺术作品值得被留下？你是否只想看大数据投喂的猫咪视频？
Wake up。
这正是赛博朋克从诞生之初的问题，《黑客帝国》灵感源头之一、95 版《攻壳机动队》里素子的最后一句话：网络如此宽广，我要到哪里去？
它不再只是一句孤高追问，而应该是每个人正在面对的，平凡的终极命题。
